第四百七十四章 笔墨矛戈（2/2）

毕加索最牛逼的一点，就在于，老毕一生都像是一块永远无法被塞满的海绵一样，疯狂吸收着不同的艺术潮流，吸收着他周围画家的思想创意。

并以他自己的艺术哲学为骨架，在笔下完美的缝合熔炼为一体，并绽放出比原主更璀璨十倍、百倍的风采光芒。

毕加索的职业生涯，就是一个艺术界的“弗兰肯斯坦”的一生。

不过纵使是毕加索，他被评论界最看重最珍视的一点，也是他独特的“理念哲学”骨架，而非爱他的人形容是“别具一格的改造淬炼”，恨他的人批评说是从小画家那里“抄袭剥削”来的血肉元素。

当然。

理念、哲学、思想……这些超级牛逼轰轰的词汇，都是到了大师，乃至大师之上的地位，想要考虑青史留名，开宗立派的大佬们，才需要考虑的东西。

至少到了唐宁那步身价，媒体评论文章才会以这些要求来审核评判他们的作品表达出来内容。

顾为经如今这个水平，乃至到“普通的年入百万”知名画家的层次，也只要画的好，画的漂亮，技法优秀就已经完全够够的了。

只是顾为经心里很清楚。

在技法以外。

关于考校艺术哲学、绘画灵气，通向一代宗师的“画家之道”上，酒井小姐比自己还是要走的更远。

这不是自卑。

而是事实。

他为酒井胜子的灵秀而骄傲，也为未来路途上的挑战而兴奋。

顾为经不再是那个敏感而脆弱的孩子，真正的登山家，不会因为山的高耸苍茫而恐惧不前。

只是顾为经以5级的油画水平，真没那个资格装大尾巴狼，在胜子的作品前谈什么将绘画脉络收归己手，妙笔生花。

他的理论体系还是太“糙”了。

反而自家爷爷是现成的送到手边，让他敲着小教鞭，啪啪啪调教的人选。

论对对方作画风格的熟悉程度，从小顾童祥就是他的艺术启蒙老师。

他和爷爷的国画、油画的行笔落笔习惯，完全是从同一路数里出来的。

顾童祥这种二把刀式的职业画家，水平不高不低。

不管是绘画技法，美术理念，创作哲学。

以顾为经经过这段时间提高打磨后的眼光，直接教起来都不费力。

完全不需要像他给瓦特尔老师画水彩那样，还要消耗珍贵的“真实的世界”技能的每天只有一千秒的珍贵使用时间。

猜测自家爷爷的绘画思路，那些心意的琐碎细节，也要远远比猜测瓦特尔老师来得省时省力。

所谓同一个“师父”教出来徒弟。

赢你一招半式，就是胜你全部。

现在顾为经全方位的进阶到了职业二阶，正好可以把顾童祥完美的捏在手掌心，任意摆弄出十八般不同的姿势出来。

纵使是不牵扯到任务面板的任何内容。

顾童祥在lv4职业画家的瓶颈处蹉跎了大半生。

老爷子一辈子都感慨未逢明师。

若是自己突破了瓶颈后，把自己新获得的心得感悟言传身教给爷爷。

让爷爷临老临老，技法老树开花，反而更上一层楼，也不是很值得的么！

更妙的是。

顾童祥每天都和他生活在一起。

顾为经什么时候兴致来了想敲打两下，就能什么时候敲打两下。

他可以早晨起来吃完早饭后，捉住顾老头练练平涂。

可以下午去和酒井小姐去采风前，把顾童祥拎过去临摹两幅郎世宁的花鸟，锻炼一下新体画的感觉。

晚上和女朋友卿卿我我的约会回家后，再把和吴大爷下象棋的爷爷按过来开个油画小灶。

这不是24小时，无死角的提高么！

这种时间上的便利性是教胜子画画都不具备的。

发现这一点时，顾为经心中都隐约已经听到任务完成的提示音，仿佛看到自己得到人生中完)